李一桐我就是爱表演，别让我停下来

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李一桐，你到底还有多少惊喜是我们不知道的？“明星互采接力”环节大泄密——合作过的男演员中，发际线最高的是......点开视频悄悄看，别外传。

李一桐很少让自己停下来，似乎只有被镜头对准，一头栽进灯管照亮的微尘、人声混合着脂粉、各式衣料摩擦作响交错构成的一个称作“戏”的空间时，她才是她。

《鹤唳华亭》第二季上线了。12集的篇幅，每帧画面都凝练了高浓度的信息与情绪，趋近古典的叙事方式，创造出绝对沉浸式的观剧体验。对李一桐，也是如此。

“拍了7个月”，这对一部电视剧来说，十足奢侈，也足够演员与角色共享某一部分情绪、性格，甚至人生。

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这是李一桐最耗费体力与心力的角色，澎湃却需要极力克制的情感，让表演内化出绝对张力。

“陆文昔这个人很走内心，层次很丰富，身上有家仇，也有大爱”，无论是身份设定所限，还是剧情逻辑的要求，“陆文昔”都是内敛且不跳脱的，这要求她调动更多的眼神和微动作，来传达层次与递进。

“她潜移默化地影响了我很多，不自觉地，难以克制地。《鹤唳华亭》杀青没多久，我就进组了《我在时间尽头等你》，几乎是下意识地，我在邱倩身上加入了陆文昔的影子，比如摆出了古装戏的手势。”

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“好在导演很快发现这个问题，一起调了回来”，李一桐笑得眉眼弯弯，“出戏入戏的问题，只能交给时间，让自己有个缓冲，从一个角色进入到下一个。”

演员强大的共情能力，让李一桐辗转在不同角色的人生切面里，找到归属。也正是表演本身带去的信念感，让她不愿意停下来。

“自打毕业以来我换过几个职业，只有当我开始尝试做一名演员之后，才真正有了归属感、信念感”，她稍稍停顿，“我喜欢这样的感觉。”

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从“陆文昔”出走，走入“邱倩”的人生。然而大荧幕又是另一套规则，一套李一桐尚且还不熟悉的拍摄方式。她似乎一度失去了和角色对话的能力。

“拍《我在时间尽头等你》的当下，对我打击挺大的，因大荧幕和小银幕太不一样了，我突然觉得自己什么都不会，自我怀疑到甚至觉得自己不会演戏，不适合演员这个职业了”，这部原本定在2月14日情人节的电影，最终在七夕情人节上映，虽然经历近半年的停摆，但创作时的瓶颈发酵成某种养料，供给着新的思考。

“有一场哭戏反复拍了几十条，脸都哭肿了，还是感觉不对，就是一直较劲较到筋疲力竭，所以我还蛮爱跟自己较劲的。”

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较劲出来的电影，最终收获5亿票房，也创造出七夕情人节当晚破亿的票房佳绩，“我喜欢突破自己，去尝试自己没尝试过的角色、形式”，李一桐说。

然后戏与戏、人与人迅速地进入和抽离过程，也是演员需要不断经历的。哪怕作品履历已足够丰厚，李一桐仍然会为一部作品的杀青，催生出不舍与移情。

“我会有点杀青综合征”，日常外向、像足了男孩的李一桐，习惯将失落遮掩在嘻嘻哈哈的表象下，“好不容易熟悉了一个环境，熟悉了身边的所有人，但突然杀青了，这个熟悉的环境就消失了。闲下来待在房间就会失落，但进入新环境又会逐渐熟悉、融入，不断反复。”

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对表演较真，但对生活，李一桐却没有周密的排布，外界甚至不能从她身上提取出明确的人设与标签。这在当下的娱乐语境里，并不多见。刚刚播出的《元气满满的哥哥》，是她难得不顶着角色姓名的率真时刻。“我是个游戏黑洞”，在节目进程里，李一桐很早就被“拍到”并退回后场，但毫不顾忌形象的妆容，让人捧腹，“我可能不算有艺能感的人吧，但玩得很开心、很享受。”

Q =《精品购物指南》

A = 李一桐

Q: 现在的工作节奏对你来说享受更多一点还是负担多一点？分别都是什么时刻或者什么事件、情况下让你享受或负担？

A：享受，因为享受我才能接受，我是快乐的，确实会有疲惫的时候，每天早上要起床的那一刻都很痛苦，会问自己今天能不能不工作呀，就起床的那一刻，会觉得负担，但大家应该都一样吧？

Q: 待在剧组里是不是让你有安全感？这种安全感是来自于“有工作”这个状态，还是表演这件事？

A：都有，自打毕业以来我有换过几个职业，当我开始尝试做一名演员之后，这个职业给了我归属感，也有了信念感，我喜欢这样的感觉。

Q: 近年来哪个角色你在体力与心力上付出最多？为什么？

A：非要说一个的话，陆文昔吧，《鹤唳华亭》拍了7个月，首先时间很长，陆文昔这个人很走内心，层次很丰富，她身上有家仇，也有大爱。